Métrages expliqués

Choisir un son

1PM Lueur Pale

Lorem

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Le monde dans lequel le projet va se dérouler se dresse face à nous. Les plans en prises de vue réelles semblent être absents et on dirait qu’on se trouve dans un désert glacial.

On retrouve le protagoniste là où on l’avait laissé à la fin de Mindbomb, il se vide de son sang, étalé au sol. Seulement, il n’est plus exactement au même endroit, il se trouve désormais dans son propre esprit. C’est pour ça que tout le projet est en animation.

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Tous ces plans là resserrent le lien étroit qu’il existe entre le protagoniste et moi. Je me sert de lui pour ma propre introspection et nous partageons donc beaucoup : Il n’est qu’une projection de moi. Voici donc notre origin story en quelques plans. Je ne pensais pas me projeter de façon aussi explicite à travers le protagoniste mais Mindbomb m’a fait changer d’avis. Il y a des thématiques et problématiques qui ne peuvent passer que par le fait de faire prendre le dessus à la réalité sur la fiction.

L’origin story du protagoniste (et la mienne) commence donc par la mise en marche de “La Machine” (le Capital). Pourquoi ? Parce que ce mode de production à totalement formaté le monde dans lequel je vis et toute pensée qui en émerge (dont la mienne), ce qui m'empêche de remonter avant. C’est d’ailleur pour cette raison que la femme en bleu est montrer comme naissant de la Machine. Tout mon imaginaire n’existe qu'à travers la machine.

Pour reprendre ce que j’ai écrit sur la page “inspirations” : Chez Marx, ce qui me parle surtout, ce n’est pas seulement la dimension politique, mais sa manière de montrer comment un mode de production façonné toute une époque : ses valeurs, ses imaginaires, ses rapports humains, et même les façons de penser. Le capitalisme n’apparaît pas juste comme un cadre économique, mais comme une logique historique qui structure la modernité, transforme tout en marchandise, et génère en même temps ses propres contradictions. C’est aussi une pensée de l’aliénation : la façon dont on peut se retrouver séparé de ce qu’on fait, de ce qu'on est, des autres, et même de sa propre sensibilité.

Cependant, c'est la femme en bleu qi me présente ça. Ça montre une lueur d'espoir. Si elle a pris conscience de sa condition et réussi à l'exposer, c'est qu'il est possible de s'extraire de toute cette merde et de sa propre aliénation.

+ On peut voir dans le dessin l’imagerie un peu corny et immature de la machine qui se nourrit d’êtres dont la personnalité à été effacée. Le carburant de la Machine, c’est nous.

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La femme en bleu n'était donc pas là pour blesser le protagoniste, mais seulement de le relever. C'est d'ailleurs ce qu'il fait au moment où il reprend conscience.

Une fois debout, le protagoniste se lance dans l'exploration de ce désert bleu, sans savoir où ça va l'amener. Sa quête est encore abstraite mais il est motivé à trouver des réponses. Lesquelles ? Il ne sait pas, il verra.

La femme en bleu apparait ensuite sous une forme gigantesque. Bon, ce monde est entièrement bleu, elle y apparaît omnipotente, elle à l’air d’attendre quelque chose du protagoniste… Et si tout ce qu’elle lui a fait faire depuis le début, jusqu'à sa mort à la fin de Mindbomb, c’était pour en arriver là ? Et si elle avait tout fait pour qu’il se retrouve ici et qu’il se confronte à ce voyage qui serait supposément nécessaire ?

La Bête aux Cornes Bleues

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Une Fois Écorché / Au-Delà De La Chair / Tout C'que J'ai à Montrer

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Putain, qu’est ce qu’il est moche ce plan. Esthétiquement, c’est un 0/20. Quoi qu’il en soit, le protagoniste arrive enfin au phare (symbole du but vers lequel il se dirigeait et qui l’appelait).

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La femme en bleu semble fière du protagoniste et de son avancée psychologique : elle l’aplaudit. On peut d’ailleurs voir qu’elle représente 100% du public. Normal, le protagoniste est seul dans sa tête, même la femme en bleu est une partie de lui.

Ça Fait Mal

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Là-bas

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Juste le logo Ce qui Saigne stylisé.

Dans Mindbomb, le protagoniste se voyait octroyer une bague qui se plaçait sur son annulaire gauche. Étant donné qu’elle occupait la place de l’alliance, elle exprimait l'incapacité du protagoniste à construire une relation stable. Ici, ça va encore plus loin. On nous montre précisément le schéma qui montre cette incapacité. La douleur est telle qu’on ne se contente plus d’une bague qui entrave le doigt, on l’arrache carrément.

Le schéma commence quand le protagoniste trouve une femme qui se demarque des autres à ses yeux.

Leur relation se met en place...

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Voici la carte du monde de PVTtFA.

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Même si c’était un son hyper éprouvant émotionnellement, le projet n’est pas fini alors la basse doit être réaccordée. Tout le projet est parsemé de ce rapport meta étrange où le parcours du protagoniste se mélange avec mon processus créatif et ma vie. La ligne entre moi et le protagoniste est plus que fine à certains moments (comme celui-ci). Ici, c’est moi en tant que créateur qui réaccorde ma basse, pourtant elle trouve un sens métaphorique dans le parcours du protagoniste. Je réaccorde ma basse pour continuer à produire le projet, comme lui se remet de ses émotions pour continuer son voyage. Le rapport est encore plus fort quand on voit qu’un processus réel (accordage de la basse) est représenté via l’animation (qui est diégétique et fictive).

L'arrière-plan est une photo de vitraux trouvés dans un livre sur la renaissance que je lisais à l’époque.

Le Grand Mur Rouge

Lorem

Juste le logo Ce qui Saigne stylisé.

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Le protagoniste arrive enfin face à la mer. Il ne lui reste plus qu'à mettre la barque à l'eau afin de se lancer à la poursuite de son ailleurs.

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La barque est partie mais elle est vide pour montrer que le cheminement du protagoniste n’est pas terminé. Il lui reste des trucs a faire pour pouvoir se diriger vers son ailleurs en paix.

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MUSE (feat. miaooss!!)

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Ce plan montre que l’évolution du protagoniste n’est pas linéaire. Il n’est pas simplement passé d’un enfant à un monstre. Les différentes facettes de son être l’influencent constamment et font de lui une créature paradoxale et totalement perdue. La mutation est constante et inarrêtable.

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Flashback de Mindbomb, au moment où l'Outremangeur s’effondre dans 11am. On voit ici qu’avant de se vider de son sang, le protagoniste a pu faire face à la femme en bleu. Elle était juste hors champ pour nous. Bref, ça montre bien qu’elle faisait tout pour que le protagoniste arrive jusqu’à elle, jusqu’à PVTtFA, en le surveillant à chacun de ses mouvements. Tout était calculé.

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Ce plan montre la ville de “Lavanville” (telle qu’appelée dans Mindbomb) en train de se faire détruire par le Grand Mur Rouge. Ça illustre l’étape finale du voyage du protagoniste. Il peut aller de l’avant, il ne reste plus rien derrière lui. + Le plan de la ville est repris directement de la série animée : Courage The Cowardly Dog

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2PM

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C'est l'heure des réconciliations, le protagoniste tend la main.

l'Outremangeur y joint la sienne.

Puis l'enfant.

Puis le foetus. Dans Mindbomb, il symbolisait les responsabilités que le protagoniste ne voulait pas assumer et un rappel constant qu'il doit se prendre en main. Enfin, le portagoniste reconnais le foetus.

C'est au tour de la femme en bleu d'ajouter sa main. C'est quand même elle l'initiatrice de cette réunion. Le fait que ce soit à cause d'elle aborde un thème qui deviendra central dans mes prochains projets : l’inconscient (ou une force plus grande)qui guide nos pas. Comme si l’Histoire sommeillait en chacun de nous et que c’est en l’acceptant elle et l’idée qu'on fait tous partie d’un tout qu’on peut prendre le bon chemin pour son propre bien.

Le protagoniste vient poser sa main pour conclure cette réunion. Le fait que ses deux mains englobent toutes ses autres personnalités montrent obviously que durant tout ce temps cette réunion ne dépendait que de lui et que toutes ces “personnalités” ne sont que des parties de lui contenues en lui-même.

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Timeline Pastel

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